Past love is hard to catch up

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[创作背景]
如果看过《大话西游》，应该会记得片尾的那首苍凉又悲壮的《天地孤影任我行》吧。 影片结尾时，紫霞对至尊宝说：我猜中了开头，但我猜不中这结局。音乐响起，好像有千万道光从密云中迸发出来，转瞬间却又暗淡下去，万千柔情奈何天。 如果没有这首曲子的渲染，同样的结局，恐怕也难以让人觉得如此悲情。 《天地孤影任我行》正是出自陈勋奇之手，这首曲子还被用在1994年王家卫的《东邪西毒》中。 同样都是讲深情和痛失，但是风格截然不同，配的同一首曲子，居然丝毫不觉得突兀。 这首曲子虽然经典至此，但还不能称之为陈勋奇最出色的作品。 他给《东邪西毒》写的配乐，真正是香港电影配乐的巅峰。 原本陈勋奇想找陈升合作，但因为档期问题，后来找来菲律宾乐手Roel A. Garcia一起创作，全部的配乐以电子合成乐为主，辅以洞箫、琵琶、高胡、呼麦、吉他等乐器，大漠的苍茫、江湖的侠气，全部出来了。 陈勋奇认为，洞箫完美刻画了孤独剑客的浪迹江湖，高音调的高胡则展现了人类命运和野性的不可预知。 《东邪西毒》中，慕容燕在布帘的光影下，幽幽地说：“如果有一天我问你，你最爱人的是谁时，你一定要骗我。 ”配的是《昔情难追》，那种惆怅，入骨三分。这首曲子，也是这部片子所有的配乐中，最难以忘怀的。细细听来，百转千回，至情至性，根本就是山河大地、白鹭孤烟的安魂曲。 想起陈丹青给病榻上的木心先生看木心美术馆的设计稿，先生笑着说：我可以去死了。 听这首曲子，心中也是这句潜台词。不知道照片要拍到什么程度，才配得上这样的曲子呢。若非是天涯断肠处大彻大悟时，则绝无可能。 坠入情海的人听，有婉转的哀怨和纠缠；空性的人听，自有一份清净和悠远。《昔情难追》最适合的是在夜晚时，一个人，燃一支香，听得心里山崩地裂，听到最后，整个人都空掉，心中白茫茫一片。想起一个典故。僧问：“什么是摩诃波若？”一位禅师回答：“雪落茫茫。” 这样的曲子，听到最后，竟然恍惚觉得似有悟处了。我甚至在想，陈勋奇有过怎样痛失的经历，才能写出这样的曲子？如果真是有，我是不忍心知道的，听就好，无涯而伤心的过往，宁可不知道。 《东邪西毒》几乎都是大漠的戏份，陈勋奇选用了洞箫营造那份孤独、萧肃之感。片中人不同的感情纠葛，配上不同的音乐为隐喻，或缠绵、或暧昧、或伤逝或期盼……《天地孤影任我行》属于西毒、《又爱又恨》给了林青霞饰演的慕容嫣/燕、《情欲流转》当然是桃花三娘。 《又爱又恨》，陈勋奇先写成和弦，另外找非洲的演奏家照着主题基调随意发挥哼唱，神秘诡异，飘忽不定，正如爱恨纠葛，不过一念之间。 这些曲子，是陈勋奇写给片中人的，又何尝不是我们自身情海沉浮的写照呢。片中有些曲子做了重叠的运用，暗示片中人物在情事上的相似性。 陈勋奇的音乐大多不配上词，他认为，若加上词，反而失去了抒发心声的效果。这点，我是赞同的。有时候，文字不能抵达之处，音乐可以。比如描述林青霞饰演的慕容嫣被心爱的人抛弃的那一场，就只用了一个男声单独和音，刻画那种孤独的凄伤。
不单是不同人物用不同的曲子，甚至是男性角色与女性角色的配乐，也分别对待。配男演员对手戏的音乐，比较简单，有时甚至是无旋律的，而多以笛为主。 配女演员的，内心戏百转千回，配乐上中西乐器都用上了。 2009年，重新剪辑过的终极版《东邪西毒》在保留原有主旋律的基础上，加入了马友友的大提琴和吴彤的管乐。虽然马友友的大提琴几乎可以媲美人声， 但是相比而言，陈勋奇的音乐，早已丝丝入扣，扣在心里，抹不去了。 问世间，情为何物？直教生死相许。天南地北双飞客，老翅几回寒暑。欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去？ [音乐评价] 以前我认为那句话很重要，因为我觉得有些话说出来就是一生一世，现在想一想，说不说也没有什么分别，有些事会变的。 我一直以为是我自己赢了，直到有一天看着镜子，才知道自己输了，在我最美好的时候，我最喜欢的人都不在我身边。如果能重新开始那该多好啊！  

Lyrics

Light music, please enjoy!

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